慈禧太后文化學(xué)養(yǎng)不高 所寫(xiě)的諭旨錯(cuò)字連篇

縱觀近人筆記野史或今人的著述論文，多將慈禧太后描繪成學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的才女，更有媒體稱贊其“畫(huà)艷驚眾人”。但細(xì)觀其親書(shū)的密諭和抄寫(xiě)的佛經(jīng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她不僅沒(méi)有任何書(shū)畫(huà)功底，且文化水平有限，所寫(xiě)的諭旨錯(cuò)字連篇。

有史記載：慈禧學(xué)識(shí)淵博

學(xué)識(shí)淵博。曾侍從慈禧太后的德齡說(shuō)，慈禧對(duì)中國(guó)古代歷史和比較有名的稗史或傳奇，可說(shuō)的確是有幾分研究，為尋常人所不及。曾為慈禧太后畫(huà)像的美國(guó)女畫(huà)家卡爾說(shuō)她不但能作詩(shī)詞，且出筆清新，非同凡響，頗得“大宗氣派”;還能以文言寫(xiě)文章，“奮筆疾書(shū)，洋洋千言不窮，斯真稀有之才……彼于古名家之詩(shī)文詞，能滔滔背誦，如數(shù)家珍?！?/p>

工于古體詩(shī)詞。徐珂在《清稗類鈔》中，明確記述慈禧太后“工試帖詩(shī)”，從其所載的兩首試帖詩(shī)來(lái)看，不僅文字對(duì)仗工整，而且很有意境。

擅長(zhǎng)書(shū)法繪畫(huà)。《清稗類鈔》中也記載她“善書(shū)畫(huà)”“喜作擘窠大字，亦臨摹法帖，作小楷。尤喜繪古松，筆頗蒼老”。清末學(xué)者費(fèi)行簡(jiǎn)也說(shuō)她“書(shū)法端腴”。美國(guó)畫(huà)家卡爾極力稱贊她“能作擘窠大字，受賜之人，無(wú)不珍同拱璧，視為人世稀有之至寶……太后之書(shū)法，雖翰苑中人，亦不過(guò)是”，“其所畫(huà)之著色花草，神采如生，不減名家”。清末太監(jiān)信修明回憶：“太后喜寫(xiě)‘龍’‘虎’‘?！畨邸笞郑瑯O有氣魄。”

慈禧親書(shū)真跡反差大

然而，我們看到的一些慈禧太后親書(shū)真跡，與上述書(shū)法、繪畫(huà)卻有極大反差。

咸豐十一年(1861)慈禧太后與恭親王奕訢聯(lián)合發(fā)動(dòng)辛酉政變前，她親自起草將肅順等人解任的密諭。

從這封密諭，我們不難看出慈禧太后的文化素養(yǎng)其實(shí)不高。第一，字跡歪歪扭扭，看不出有任何書(shū)法功底。第二，她的文字和文化基礎(chǔ)并不好。密諭共237個(gè)字，其中有錯(cuò)別字12個(gè)，達(dá)16處之多，而且語(yǔ)句多不通順。如“進(jìn)成(城)后，在(再)傳旨著恭親王總理贊襄正(政)務(wù)，是(當(dāng))否，求兄弟著議”，23個(gè)字中有4個(gè)明顯的錯(cuò)別字。第三，她本人亦知自己文化水平有限，故在密諭中有“求七兄弟(指奕譞)改寫(xiě)”之語(yǔ)。

將以上真跡與世間所傳慈禧太后親書(shū)的“?！薄皦邸薄褒垺薄盎ⅰ钡却笞至⑤S比較，任何人都可一望而知，兩者絕非一人所書(shū)。

世間流傳多為代筆之作

筆者認(rèn)為，世間流傳的所謂慈禧太后書(shū)畫(huà)真跡，至多為雖鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”，實(shí)際由他人捉刀代筆的偽作。

第一，從書(shū)法與繪畫(huà)的技能、技巧上分析。書(shū)法、繪畫(huà)都需要基本的技能技巧，故有“書(shū)畫(huà)同源”之說(shuō)。既然慈禧太后的文字書(shū)法未達(dá)精諳之妙，其繪畫(huà)不大可能有精湛造詣。

第二，從慈禧太后書(shū)畫(huà)的數(shù)量上分析?！肚灏揞愨n》稱她“喜作大字，用丈余庫(kù)臘箋，書(shū)‘龍’‘虎’‘松’‘鶴’等字，歲多至數(shù)百幅”。這么大數(shù)量的書(shū)法作品，已屆老年且身體并不強(qiáng)健的慈禧太后恐怕難以獨(dú)自完成。

第三，從慈禧太后的身高體形以及撰書(shū)繪畫(huà)所需付出的體力體能上分析?？栒f(shuō)她1903年“見(jiàn)太后方持其如椽之筆，瀕濡其毫端于一大硯臺(tái)中。既見(jiàn)墨色已濃淡得中，遂奮筆疾書(shū)，一揮而就。全字長(zhǎng)可四英尺，作‘?！畨邸茸謽?，筆力絕勁，不作一毫巾幗氣”。但從清宮保留下來(lái)的老照片來(lái)看，慈禧太后并不算高，1.60米左右。一位身材不高、年已68歲老人的體能，怎能支持她揮動(dòng)如椽大筆，奮筆疾書(shū)橫寬“四英尺”的大字？

第四，從慈禧太后繪畫(huà)的形式及風(fēng)格上分析。徐珂記載她并不擅長(zhǎng)用筆端正、力求形似的工筆畫(huà)，其繪畫(huà)風(fēng)格為寫(xiě)意。然而，目前我們看到鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”的各種畫(huà)作，卻恰是用筆工整謹(jǐn)嚴(yán)、細(xì)膩逼真、線條流暢的工筆畫(huà)，而不是縱筆揮灑、墨彩飛揚(yáng)的寫(xiě)意畫(huà)。兩者之間存在明顯的繪畫(huà)風(fēng)格差異。

第五，早已有人指出慈禧太后的書(shū)畫(huà)有捉刀代筆者。徐珂指出，她于“萬(wàn)幾之暇，輒畫(huà)扇及立幅以賜大臣。患不能給，乃覓代筆二人。一為歸安姚彥侍方伯之嫂，一為云南繆中書(shū)嘉玉之妹(即繆嘉蕙)”?？娂无ザ啻沃赋?，慈禧太后曾親選18名最優(yōu)秀的畫(huà)家，“他們唯一的職責(zé)就是為慈禧作畫(huà)。這些畫(huà)師被分為三組，每組每月為她作畫(huà)十天?！碧蟆霸谶@些畫(huà)上蓋上自己的名章，再請(qǐng)翰林院的翰林們附上幾句相關(guān)的詩(shī)，每當(dāng)宮里舉行宴會(huì)時(shí)，她就把這些畫(huà)贈(zèng)送與人，好像這些畫(huà)都是她自己畫(huà)的”。

筆者在此指出慈禧太后的文化學(xué)養(yǎng)并不太高，主要是希望讓大家認(rèn)識(shí)一個(gè)真實(shí)的她。慈禧太后與清廷的其他后妃相比，仍屬文化學(xué)養(yǎng)與綜合素質(zhì)較高的佼佼者。