大清出現(xiàn)最后一次回光返照同光中興的原因

原因一：太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)和第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)促使清政府不得不進(jìn)行了一些改革，這些改革促進(jìn)了同光中興的發(fā)生。當(dāng)時(shí)的清政府剛剛從太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)和第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的泥潭中掙扎出來，可以說是從內(nèi)憂外患并存的局面下獲得了改革的動(dòng)力，因此光緒帝進(jìn)行了一系列的改革措施，興辦洋務(wù)，派遣留學(xué)生，任用賢臣等等措施對(duì)經(jīng)濟(jì)文化等各方面的發(fā)展起到了一定的作用。

原因二：資本主義列強(qiáng)使用自己的堅(jiān)船利炮打開了清政府緊閉的大門，清政府簽訂了一系列的不平等條約，被迫開放通商口岸，使得資本主義生產(chǎn)、生活方式傳到了中國(guó)，資本主義民主思想在當(dāng)時(shí)的思想潮流中占據(jù)著一席之地，這些都促進(jìn)了中國(guó)資本主義的發(fā)生與發(fā)展，清政府也順應(yīng)潮流開辦了許多實(shí)業(yè)，適應(yīng)性的進(jìn)行了很多改革。

原因三：同治皇帝和光緒皇帝統(tǒng)治期間清政府內(nèi)部出現(xiàn)了很多的賢臣，這些賢臣比較的能干，比如恭親王、曾國(guó)藩、李鴻章、胡林翼、張之洞等等，這些人都對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的發(fā)展起到了很好的推動(dòng)作用。

古老王朝的回光返照

1861年1月11日，躲避英法聯(lián)軍逃到熱河、一病不起的咸豐帝，批準(zhǔn)了恭親王奕會(huì)同軍機(jī)大臣桂良、文祥上奏的《通籌夷務(wù)全局酌擬章程六條折》。設(shè)立總理衙門，“師夷之長(zhǎng)技以制夷”。在圓明園被付之一炬、老大帝國(guó)面臨危急存亡之際，旨在富國(guó)強(qiáng)兵的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)終于千呼萬喚始出來。

在奕、李鴻章、張之洞等洋務(wù)派中堅(jiān)人物看來，富國(guó)強(qiáng)兵乃是洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的核心目的。第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，李鴻章寫給曾國(guó)藩的信中提到：“深以中國(guó)軍器遠(yuǎn)遜外洋為恥”。于是，這些手握軍權(quán)和財(cái)權(quán)的洋務(wù)派大員們把強(qiáng)國(guó)的希望寄托在練兵、制器之上。

1865年9月20日，李鴻章在上海設(shè)立江南機(jī)器制造總局，這是清政府開設(shè)的規(guī)模最大的近代軍工企業(yè)。據(jù)有關(guān)資料記載，從1867年到1893年的20多年間，江南制造局共制造輪船8艘，各類槍約5萬余支，各種炮270尊，水雷500余個(gè)，建立了中國(guó)最早的近代化煉鋼廠，增強(qiáng)了國(guó)防力量，培養(yǎng)并造就了一批技術(shù)人才。

由于辦理洋務(wù)需要精通外語的人才，京師同文館也應(yīng)運(yùn)而生。1862年，同治帝批準(zhǔn)創(chuàng)建京師同文館，成為清末最早的洋務(wù)學(xué)堂。起初只有英文館，后來增加了法文館和俄文館。隨著工業(yè)水平的提高，對(duì)各學(xué)科人才的需求也越來越大。不久，同文館又增設(shè)了天文館、化學(xué)館、物理館以及醫(yī)學(xué)、制造編繪各館。

軍事工業(yè)的發(fā)展，深受經(jīng)費(fèi)短缺的困擾。19世紀(jì)70年代后，洋務(wù)派在“求強(qiáng)”的同時(shí)，也開始興辦冶煉、紡織、航運(yùn)、鐵路等諸多民用企業(yè)，尋找“求富”之路。官督商辦的輪船招商局、電報(bào)局等企業(yè)紛紛建立。

隨著西方列強(qiáng)在北京設(shè)立大使館，各國(guó)使節(jié)、商賈、冒險(xiǎn)家也帶著北京人從未見識(shí)過的洋玩意兒來到北京?！把蟛肌薄ⅰ把蠡稹?、“洋卷煙兒”成為街頭巷尾商鋪里熱銷的商品。拉洋片，則成為當(dāng)時(shí)北京街頭備受歡迎的一種表演。北京城里商業(yè)繁榮，百業(yè)興旺。清政府的財(cái)政收入也年年攀升。危如累卵的大清國(guó)，竟在洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，出現(xiàn)了一派中興氣象，以至于曾國(guó)藩在奏折中把這一景象稱為“同光中興”。

1867年至1872年，蘇格蘭攝影師約翰·湯姆遜正在中國(guó)游歷。他用手中的照相機(jī)記錄了當(dāng)時(shí)正在變革中的大清朝，他鏡頭下北京這個(gè)古典都城的典雅與靜謐，也記錄下普通北京百姓面對(duì)洋玩意兒時(shí)的新奇與熱情;他不僅記錄下了主持洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的朝廷大員的精神氣質(zhì)，也記錄了底層人民的生活狀態(tài)。在他的鏡頭中，不僅有生活精致的中上層人士，也有衣不遮體的街頭乞丐。他鏡頭下的北京，生動(dòng)、立體，既不虛美，也不隱惡。人們既可以看到一個(gè)變革的時(shí)代，也能看到“中興”背后那些不堪的現(xiàn)實(shí)。

所謂“同光中興”，只是一個(gè)老病帝國(guó)的回光返照。1894年，甲午戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，大清國(guó)被一向蔑視的蕞爾小邦日本打得毫無還手之力，“中興”夢(mèng)碎，等待它的是一場(chǎng)疾風(fēng)暴雨式的革命。