明成化朝是我國瓷器史上一個(gè)重要的時(shí)期

明成化朝是我國瓷器燒造史上一個(gè)重要的歷史時(shí)期，此時(shí)的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質(zhì)細(xì)潤晶瑩，彩料精選純正，色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)，徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時(shí)期，沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美，使后人對(duì)成化一朝瓷器有著極高的評(píng)價(jià)。收藏界有“明看成化，清看雍正”的說法。從傳世的成化瓷器中可想見當(dāng)朝的景象，這個(gè)時(shí)期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術(shù)和審美角度上達(dá)到了歷代高峰。

明成化 斗彩雞缸杯

明朝中葉是由成化、弘治、正德三個(gè)皇帝統(tǒng)治的，這三個(gè)皇帝個(gè)人能力都非常有限，在政治上沒有什么大出息，他們短暫的一生都被后妃、母親、宦官或大臣控制。三個(gè)皇帝有一個(gè)共同點(diǎn)：都是在成年之前登基，就是不足18歲登基，不到40歲就死了。但由于皇權(quán)位置的至高無上，這三個(gè)皇帝對(duì)藝術(shù)品依然有很強(qiáng)的影響力。

成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位23年。17歲即位，差三個(gè)月不到40歲時(shí)就死了。他是成、弘、正這三朝里活得最長的皇帝。成化青花以淡雅著稱。相對(duì)于以濃烈著稱的永宣青花，成化為什么改變風(fēng)格呢？這要從他的身世說起。

明成化 斗彩海水龍紋“天”字蓋罐

成化皇帝幼年時(shí)，經(jīng)歷了兩次大的事變，第一次就是土木堡之變，他爹正統(tǒng)被瓦剌俘虜了；第二次就是奪門之變，他爹又復(fù)位做了皇帝。這樣，他就經(jīng)歷了由太子廢為親王，又復(fù)立為太子這么一個(gè)過程。一會(huì)兒說你是接班人，一會(huì)兒說你不是，一會(huì)兒又說你是，來回折騰。他是在劍拔弩張中度過的童年，隨時(shí)都面臨著生命危險(xiǎn)。因此，成化小時(shí)候心理就有疾患，俗稱嚇破了膽，比如說他有嚴(yán)重的口吃，反應(yīng)也比較遲鈍。據(jù)說他父親在立太子這個(gè)問題上就非常猶豫，不知道該不該讓他接這個(gè)班。成化身邊有一個(gè)很重要的人，影響了他的一生，她就是宮女萬氏。這個(gè)宮女在19歲那年開始伺候成化，抱著他，陪伴他，安慰他，等于是他的貼身保姆和監(jiān)護(hù)人。那時(shí)候他跟母親的接觸都沒有跟萬氏這么近，也就是說保姆跟他最近。由于屢經(jīng)重大事故，成化的童年非常缺少安全感，非常需要依賴萬氏，產(chǎn)生了巨大的心理問題。

明成化 斗彩海水異獸紋罐

成化17歲時(shí)登基，立刻娶了比自己大19歲（一說17歲）的萬氏做了貴妃。顯然，成化是一個(gè)有戀母情結(jié)的人?！睹魇贰とf貴妃傳》中記載："帝每游幸，妃戎服前驅(qū)。"九個(gè)字，透露了什么信息呢？一、皇帝每次出行，萬貴妃都跟著，表明皇帝的依賴性。二、萬貴妃無微不至，走在前面，顯示她的身份。三、戎服，就是軍裝，表明萬貴妃剛強(qiáng)的個(gè)性。史書上記載萬貴妃是一個(gè)很歹毒的人，但同時(shí)也是一個(gè)意志力非常堅(jiān)定的人，要不然她不能保護(hù)幼年時(shí)的皇帝。成化從小到登基，這十幾年是萬貴妃給了他全面的保護(hù)，所以他依賴萬貴妃也是順理成章的事。

當(dāng)萬貴妃有權(quán)力后，她就開始勾結(jié)宦官，戕害每一個(gè)可能懷上皇帝的兒子的嬪妃。只要懷上孩子，她就要戕害，不能讓孩子生出來。成化皇帝的第一個(gè)皇后吳氏，結(jié)婚32天，就被萬貴妃趕下臺(tái)了。她是貴妃，人家是皇后，皇后地位比她高啊。但是只32天皇后就被廢了，可見萬貴妃權(quán)勢(shì)之大。萬貴妃生沒生過孩子呢？生過。她曾經(jīng)生了一個(gè)兒子，1歲左右就死了。在后來長達(dá)10年的時(shí)間里，她都沒有再生。你想，她比皇帝大19歲，從生理角度上講，她是劣勢(shì)。但是，她成功地控制了整個(gè)宮廷的局面，任何嬪妃跟皇帝都不能生孩子，懷孕后不是流產(chǎn)就是連母親都一起身亡。

明成化 斗彩纏枝蓮紋罐

在執(zhí)政十年的時(shí)間里，成化已沒有一個(gè)執(zhí)政者的斗志。朝廷大臣們對(duì)皇帝長時(shí)間沒有子嗣也深感擔(dān)憂。王朝要延續(xù)，皇帝一定要生孩子，沒有兒子是頭等大事。于是，京師和各地官員紛紛上疏，要求皇帝遠(yuǎn)離萬氏，爭取跟其他嬪妃接觸，生孩子。成化這時(shí)候還很有意思，他回答得很現(xiàn)代，他說"此乃朕之私事"，這是我的私事，跟國家沒有關(guān)系，你們不能 管我，我娶個(gè)比我大19的女人那是我愿意。這樣，大家也就沒轍了，頂多下面?zhèn)餍┌素浴?/p>

成化皇帝長時(shí)間沒兒子，他自己也難過，總想這件事。成化十一年的時(shí)候，一個(gè)宦官給他梳頭。成化照著鏡子，看自己有白發(fā)了，就嘆氣，說自己都變老了，可是還沒兒子呢。這個(gè)宦官叫張敏，立刻給他跪下了，說："陛下有子。"皇上十分驚訝，忙問原由，張敏就告訴皇帝："您在6年前曾經(jīng)臨幸過一個(gè)妃子，她把兒子生下來了，現(xiàn)在藏在后宮，皇上愿不愿意見一面？"那皇帝能不愿意嗎？馬上變成國家頭等大事。當(dāng)時(shí)通知就下來了，皇上立馬要到妃子這邊來。

明成化 青花梵文杯

這個(gè)懷孕的妃子姓紀(jì)，瑤族人。關(guān)于這一段，史書上有非常精彩的描述?！睹魇贰ぜo(jì)太后傳》："妃抱皇子泣曰："兒去，吾不得生，兒見黃袍有須者，即兒父也。"衣以小緋袍，乘小輿，擁至階下，發(fā)披地，走投帝懷。帝置之膝，撫視久之，悲喜泣下曰："我子也，類我。""這段說得非常生動(dòng)，我們用今天的大白話解釋一下。紀(jì)妃當(dāng)時(shí)接到通知后，她抱著兒子哭了："兒啊，你要走了我就活不了了。你見到那個(gè)穿黃袍的，有胡子的，就是你爸爸。"這個(gè)皇子就是后來的弘治皇帝，當(dāng)時(shí)是個(gè)小孩兒，穿一身小紅袍，乘著一頂小轎，被大家簇?fù)碇鴣淼诫A下。由于他出生后沒理過發(fā)，頭發(fā)是拖地的。成化皇帝一看到他，激動(dòng)了，馬上把他抱起來，擱在膝蓋上，又摸又看，然后悲喜交加，哭著說："這是我兒子，像我啊。"這段足以構(gòu)成一部電視劇，電視劇都拍不了這么精彩。

成化父子相認(rèn)以后，萬貴妃氣得要命。一個(gè)月后，紀(jì)氏就被毒死了。5個(gè)月后，成化立這個(gè)兒子為太子。還忘了說一句，那個(gè)宦官一個(gè)月后也自殺了，因?yàn)樗▓?bào)的消息，迫于萬貴妃的壓力，只有選擇自殺。這個(gè)宦官叫張敏，義薄云天。

從這些事件中可以看出，成化皇帝是一個(gè)非常柔弱的人。而永宣時(shí)期，從人物到事物，從形式到內(nèi)容，都是強(qiáng)烈狀態(tài)。所謂物極必反，到了成化皇帝時(shí)，他對(duì)強(qiáng)烈的東西就不感興趣了，反而對(duì)疏淡、柔弱的東西感興趣。這一點(diǎn)也影響到瓷器。

成化斗彩瓷名重于世

斗彩瓷就創(chuàng)燒于這一時(shí)期，是由宣德青花五彩發(fā)展而來，它以紋飾新穎、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的燒成是我國制瓷工藝史上的又一重大成就，為后來彩瓷的發(fā)展開辟了新的途徑。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相結(jié)合的彩瓷品種，明代文獻(xiàn)中稱之為“青花間裝五色”。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫?zé)珊?，再在釉上按圖案所需填繪不同的彩色，再入窯經(jīng)低溫二次燒制而成。斗彩以成化朝最為著名，由于的胎質(zhì)細(xì)膩純凈，釉層滋潤沉靜，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了嬌艷絢麗的藝術(shù)特點(diǎn)。著名的有雞缸杯、三秋杯、嬰戲杯、葡萄杯和花鳥杯，還有一種在器物底部落“天”字款的蓋罐，被稱為天字罐，為成化斗彩中的極品。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡練，內(nèi)容主要是花卉、人物、瑞獸等，是后代包括帝王在內(nèi)的收藏界必追求的品種，對(duì)后世影響很深，并爭相模仿。

明成化 青花麒麟紋盤

成化斗彩可用“質(zhì)精色良”四字概括，它以線條流暢的造型、薄似蟬翼的胎體、潤如堆脂的質(zhì)地及清新淡雅的色調(diào)，在明清彩瓷中獨(dú)樹一幟。成化斗彩中以雞缸杯名聲最大，杯身畫面繪有雄雞一只引吭而啼，兩只母雞正低頭覓食，幾只小雞在母雞身旁嬉戲玩耍，神態(tài)逼真，呼之欲出，旁邊所襯藍(lán)色的山石、紅艷的牡丹、幽靚的蘭草，淡雅宜人，一幅和諧寧靜的田園景色自然地呈現(xiàn)在人們眼前。據(jù)記載，雞缸杯自問世以來便倍受贊賞。清人朱琰《陶說》中評(píng)述此杯說：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。”?！短剖纤量肌防镆灿小吧褡趶R器，御前有成杯一雙，值錢十萬，明末已貴重如此”的記載。由于雞缸杯的名貴，明萬歷時(shí)率先仿燒。成化斗彩商業(yè)價(jià)值也一直極為可觀。例如明代沈德符《萬歷野獲編》中寫到：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數(shù)金，頃來京師，成窯酒杯每對(duì)至博銀百金，為吐舌不能下?！鼻宄踔煲妥稹镀貢ぜ分幸灿涊d：“萬歷器索金數(shù)兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。”

明成化 仿哥釉八方高足杯

成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤

成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤、玲瓏俊秀，具有藝術(shù)上的線條美。歷來有“成化無大器”的說法，從傳世品來看，明 成化青花瓷大件少見，絕大多數(shù)為小件器。常見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等。

成化瓷器紋飾以香草龍最具代表

成化瓷紋飾開始出現(xiàn)了規(guī)矩化的寶相花、團(tuán)花，并大量運(yùn)用對(duì)稱、連續(xù)等裝飾手法，瓶罐類器物多用修長的蕉葉裝飾。常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花、苜?；ā⑻m花、梔子花、 寶相花、山茶花、牽牛花、蓮花八寶、龍、鳳、火云、獅子麒麟、海獸、花鳥、團(tuán)龍、嬰戲仕女、高士，以及梵文等。 器口內(nèi)外多以弦紋，少數(shù)以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。其中蓮?fù)邪藢毤y應(yīng)是成化時(shí)開始流行的紋飾，而樹石欄桿的庭院 圖雖很早出現(xiàn)，但亦以成化時(shí)為盛。在這些圖案紋飾中，尤以夔龍和十字寶杵最具代表，夔龍的龍嘴常銜一枝蓮花，因 此又稱香草龍。

圖九 明成化 鮮紅釉盤

成化青花用的是平等青，色調(diào)柔和淡雅

成化青花前期有的使用蘇麻離青料，宣德遺風(fēng)仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江西樂平縣產(chǎn)的陂塘青， 也稱平等青，青花色調(diào)柔和淡雅，藍(lán)中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平靜，與潔白溫潤的胎釉和纖細(xì)的紋飾相襯，分外脫俗， 燒成作品呈色大多淺淡雅致，淡雅的青花也為斗彩提供了陪襯效果，使成化斗彩不僅在當(dāng)代或是后來創(chuàng)下了不可逾越的 里程碑。

成化瓷器品種繁多，色彩豐富

成化朝除了名噪一時(shí)的斗彩瓷外，還有繼承宣德時(shí)期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、青花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍(lán)釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素三彩、琺花、仿哥釉、白釉、黃釉、藍(lán)釉、紅釉等；其制作工藝均十分精致，但傳世并不多見。在1975年與1987年兩次對(duì)景德鎮(zhèn)御窯廠珠山遺址進(jìn)行 發(fā)掘，出土了大量成化瓷器殘片，不但品種繁多，色彩豐富，而且有許多品種在傳世品中尚屬首見，如紅地綠彩、紅釉 白花等。

圖十一 明成化 斗彩高士杯

方法一：辨胎釉

釉質(zhì)肥腴，潤如凝脂

成化瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、干澀；胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色；釉色微微閃青，釉質(zhì)肥腴，潤如 凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風(fēng)格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。

方法二：辨紋飾

紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法

成化時(shí)期紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態(tài)如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化 斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂為主，不分陰陽，畫面缺少層次感?；ǘ浜腿宋镆路云酵糠ɡL畫施彩，樹葉、花 朵無陰陽向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無內(nèi)衣襯托，故有“成窯一件衣”之說，山石也無凹凸之感。

明成化 斗彩三秋杯，蝴蝶顏色為“姹紫”

方法三：辨彩料

“姹紫”一色獨(dú)具特色，色如赤鐵

成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：“鮮紅色，艷如血，厚薄不勻；鵝黃色，嬌嫩透明而閃微 綠色；杏黃色，閃微紅；水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃；蜜蠟黃，色稍透明；赭紫色暗；姜黃色濃光弱；姹 紫色，色濃而無光。而彩色中的“姹紫”一色獨(dú)具特色，色如赤鐵，表面干澀無光，后代很難模仿，可謂成化一代的標(biāo) 志。

成化官窯黃釉碗，底足較直而且較高，足墻較窄，足脊較圓，足跡露胎處可見黃溢

方法四：辨工藝

器物砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”

成化瓷器修胎規(guī)整，琢器類器物（瓶罐類立件器物稱為琢器），由于當(dāng)時(shí)是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，由于 成化時(shí)期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯；盤子多有塌底現(xiàn)象，碗、盤類底足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”，上手撫之，溫潤細(xì)滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風(fēng)格。器物底足墻較窄，足脊較圓；足跡露胎處可見黃溢；器物里釉、底釉平滑細(xì)膩；足外墻大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。

成化官窯黃釉碗，胎質(zhì)潔白、細(xì)密、干澀，釉質(zhì)肥腴

方法五：辨款識(shí)

成化款肥

明代成化年間官窯瓷器款識(shí)有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有 極個(gè)別無邊欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足 內(nèi)沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點(diǎn)是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運(yùn)筆，筆道粗，字體肥，故有“成化 款肥”的說法。字體并不嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，似為兒童所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識(shí)的藍(lán)本似出自一人之手，也為歷代仿 寫所不及。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)成化款識(shí)，作有歌訣“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越刀。明日窄平年應(yīng)悟，成字三點(diǎn)頭肩腰?！本褪钦f款識(shí)中的“大”字的第二筆上端有尖有圓，出頭并 不是很高； “成”字第五筆的撇直而生硬；“化”字左邊單人旁和右邊“匕”上端幾乎持平；“制”字中下半部分的“衣”字一橫一般不越過右方的立刀；“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下相同；“成”字最后一筆的一點(diǎn)， 有的點(diǎn)在橫以上，有的點(diǎn)在與橫持平部位，有的點(diǎn)在橫以下，但以點(diǎn)在與橫持平部位多見；另還有個(gè)別“成”字沒有一點(diǎn)?！疤臁弊挚钪灰娪诔苫凡使奚?，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)“天”字款，作有歌訣為“天字無欄卻為官，字沉云濛在下邊?？涤呵码m技巧，字浮云淡往上翻?！笔钦f成化時(shí)期有一種官窯斗彩罐，外底書寫一“天”字，字外無邊欄；因釉質(zhì)肥厚，青花書寫“天”字不是很清晰，有云遮霧障若隱若現(xiàn)的感覺。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時(shí)顯得漂浮。

明成化青花纏枝蓮紋葫蘆瓶 米糊底

成化民窯

精細(xì)的民窯器施釉表里如一

成化民窯瓷雖比不上同時(shí)期的官窯瓷精細(xì)規(guī)矩，但其器型規(guī)整、胎子潔白細(xì)密、釉子光潤肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。成化民窯瓷器遺存較多，常見器物有盤、碗、高足杯、蓋罐、梅瓶、香爐等，造型圓潤、古樸。器物胎土淘煉較細(xì)，胎質(zhì)干澀，間有孔隙；釉面肥潤，釉色灰青；器物底足施釉，足墻較??；精細(xì)的民窯器，器里、器外、器底三處釉色一致，達(dá)到表里如一；成化民窯青花瓷，紋飾常見獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結(jié)帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，無論哪種都透出瀟灑活潑，從隨意之中見其清麗。底足外足墻飾旋紋兩周；紋飾畫法采用雙勾填色的手法；青花用料為國產(chǎn)的“土青”，色調(diào)普遍晦暗，常見有藍(lán)中泛灰黑和藍(lán)中泛灰兩種青花發(fā)色，凝聚出黑褐色斑點(diǎn)、但無暈散現(xiàn)象。民窯青花瓷多數(shù)無款，少數(shù)有款的既有“大明成化年制”的，也有寫“大明成化年造”的，外圍青花雙圈款，還有銀錠畫押款和“?！弊挚畹取?/p>

明成化斗彩開光折枝蓮紋罐 “大明成化年制”款

明成化斗彩海水龍紋“天”字蓋罐，“天”字款

成化民窯青花碗，胎土淘煉較細(xì)，胎質(zhì)干澀，間有孔隙

器里、器外、器底三處釉色一致，達(dá)到表里如一

成化民窯青花高足碗，紋飾畫法采用雙勾填色的手法

成化民窯青花香草龍紋碗，青花發(fā)色淡雅

成化民窯青花碗，“?！弊挚睿陨仪?，足墻較薄