揭秘天才畫家畢加索死因 長(zhǎng)時(shí)期的縱欲過度？

畢加索是西班牙一位天才畫家，1973年逝世，享年92歲，他在生前有很多故事，很多畫家只會(huì)默默作畫、風(fēng)格單一，而畢加索確與他們有著天壤之別。那么，著名畫家畢加索死因是什么呢？

畢加索非常熱愛鍛煉身體，可以說是因?yàn)楦啐g導(dǎo)致他的逝世。有位希臘女記者阿里亞娜向大家揭露了畢加索一些軼事，她所認(rèn)為的畢加索是位比較粗糙，沒有責(zé)任感，自私自利，詭計(jì)多端的一位，她也在書上說：“畢加索曾經(jīng)有過一次同性戀”，后來他所謂的同性戀因離開而告別，因此畢加索還遭到了“被報(bào)復(fù)”，阿里亞娜還在書中寫到：“畢加索曾在巴黎街頭與一位17歲的少女——瑪麗相遇”，萌發(fā)了想跟她在一起的念想，并對(duì)瑪麗介紹了他自己，并告訴她說：“您和我在一起會(huì)出名，而且會(huì)很幸福的”，但是，當(dāng)時(shí)的畢加索是有妻子的，每次與妻子一起度假時(shí)候就把瑪麗安排到附近，白天，畢加索會(huì)讓瑪麗出去當(dāng)模特，晚上便與瑪麗出去約會(huì)。從那開始，畢加索就開始縱欲，變得非常可怕，但是這次出軌并沒有讓她和瑪麗在一起多久，后來他們兩個(gè)也分開了。正是因?yàn)檫@樣，讓很多人都認(rèn)為長(zhǎng)時(shí)期的縱欲也是導(dǎo)致畢加索死亡的一個(gè)重要因素。

他的創(chuàng)作當(dāng)中很多靈感是來自女人，感情因素是促進(jìn)他爆發(fā)的一個(gè)重要的“導(dǎo)火線”，畢加索和妻子雅克琳結(jié)婚后又創(chuàng)作了很多作品，但是他的妻子非常激勵(lì)和被迫導(dǎo)致他與死神相互交錯(cuò)，在他生命最后一年里，他的妻子“神經(jīng)不正?！笔顾浅Ｐ耐?，這也會(huì)影響了他的創(chuàng)作，但是，誰也擺脫不了高峰過后的衰退期，這個(gè)原因?qū)Ξ吋铀鞔驌艉艽?，畢加索就是在這種氣氛下抑郁而死，這也是導(dǎo)致畢加索另外一個(gè)死因。

畢加索藝術(shù)風(fēng)格

畢加索是西班牙人，也是西班牙著名的畫家、雕塑家。在他一生中，一共有37000件作品，那么畢加索藝術(shù)風(fēng)格是什么呢？

《格爾尼卡》是畢加索的代表作品之一，而且是一副比較抽象的作品。它是一部影響了30年代而且有著歷史意義的杰作。這幅畫主要是運(yùn)用黑、白、灰三種色彩襯托出一種比較陰森的感覺，同時(shí)也烘托出了比較悲慘的氛圍。其實(shí)，畢加索是把抽象和象征性相結(jié)合，真正用意是用來表達(dá)他對(duì)法西斯暴行的一種抗議。

畢加索一生的畫法和風(fēng)格不是一成不變的，他是一個(gè)追求藝術(shù)手法的探求者。也許是因?yàn)樗^早的成熟再加上家無擔(dān)石。他早年的作品都是充滿憂郁，而且都是以表現(xiàn)派為主題。畢加索“玫瑰時(shí)期”的作品人物是比較的富有青春的氣息，在這時(shí)期的作用畫色彩是運(yùn)用暖洋洋的玫瑰紅和比較輕快的粉紅色;他把繪畫對(duì)象轉(zhuǎn)變?yōu)榻诸^藝人、雜技藝人和青春懵懂的女孩，色彩鮮明、手法清晰、惟妙惟肖。而在這一時(shí)期，畢加索已經(jīng)開始對(duì)立體主義探索的道路，《女子頭像》正是典型的代表作，他是通過三度空間來體現(xiàn)立體主義風(fēng)格。后期畢加索的藝術(shù)風(fēng)格是比較充滿印象派、野獸派。

畢加索的才能是在于：不管他的風(fēng)格有多么的迥異，他都會(huì)保持自己獨(dú)特的豪邁剛勁的個(gè)性，而他最大的特點(diǎn)就是：“不管他使用什么樣的手法，都可以使他的作品達(dá)到內(nèi)部外部相統(tǒng)一”。

畢加索的畫好在哪里

很多人都認(rèn)為畢加索的作品都是比較抽象的，所以導(dǎo)致很多人都看不懂畢加索的作品。但其實(shí)畢加索的作品是按照他的畫風(fēng)來展現(xiàn)這個(gè)世界的，有人認(rèn)為，通過畢加索的繪畫讓我們體現(xiàn)了不一樣的歡樂與痛苦，這是很多人都無法體會(huì)的，他是一個(gè)不同的世界。那么，畢加索的畫好在哪里呢？

《亞威農(nóng)少女》這幅畫充滿了原始藝術(shù)的野性，這幅畫是經(jīng)過多次修改才完成的，它是引發(fā)立體主義誕生的標(biāo)志。畫中左邊所展現(xiàn)的是三個(gè)裸體女生的形態(tài)，右邊則是兩個(gè)面容兇狠，粗野的形態(tài)。可是這幅畫確遭到了否定，因?yàn)樵谶@次作品中他破壞了很多東西，但是仔細(xì)觀看，這種所謂的破壞確又那么僅僅有條，其實(shí)，畢加索是利用三維空間的新手法，從不同的角度看會(huì)觀察不同的風(fēng)格。正是因?yàn)楫吋铀鞯倪@種畫法，才徹底打破了意大利文藝復(fù)興時(shí)期透視法則對(duì)畫家限制，而這種法則已經(jīng)持續(xù)了五百年。

畢加索的作品和他的生活一樣豐富多彩，有時(shí)會(huì)激昂或狂躁，有時(shí)會(huì)溫暖或可恨，有時(shí)會(huì)真誠(chéng)或假意，變化多端且捉摸不透，但是他有一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是——自由。他的繪畫致力于革新，主要是利用豐富的造型手段，把空間、色彩與線相結(jié)合起來。在這個(gè)世界上沒有一個(gè)畫家是可以像畢加索一樣擁有坦誠(chéng)之心和天真無邪的創(chuàng)造力，他是以自由還詮釋這個(gè)世界的，隨心所欲的去做自己想做的事情，他什么都不想要，確什么都想要去創(chuàng)造，正是因?yàn)樗@種風(fēng)格才導(dǎo)致他的作品栩栩如生。

畢加索的每個(gè)時(shí)期的作品和藝術(shù)特點(diǎn)

畢加索，出生于公元1881年，是當(dāng)代西方最具有創(chuàng)造性并且影響深遠(yuǎn)的一位藝術(shù)家，他和他的作品在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位，那么畢加索的每個(gè)時(shí)期的作品和藝術(shù)特點(diǎn)是怎樣的呢？

童年時(shí)期，畢加索以寫實(shí)畫風(fēng)為主，色彩明亮，代表作有《斗牛士》、《科學(xué)與慈善》。藍(lán)色時(shí)期，畢加索以藍(lán)色調(diào)為主，畫中多以殘疾者，拾荒者以及窮困者為主，充滿了凄涼與悲愴，代表作有《藍(lán)色自畫像》、《人生》。到了玫瑰時(shí)期，畢加索將藍(lán)色調(diào)改為粉紅色調(diào)，畫中色彩鮮明，筆法細(xì)膩，人物形象非常逼真，代表作有《拿煙斗的男孩》、《斯坦因畫像》。

立體主義時(shí)期，拋棄了傳統(tǒng)的畫風(fēng)，畫中沒有情節(jié)，也沒有環(huán)境描寫，運(yùn)用了極其夸張的的手法，表現(xiàn)畸形的資本主義社會(huì)和扭曲了人與人之間的關(guān)系，代表作有《亞威農(nóng)少女》、《費(fèi)爾南德頭像》。古典時(shí)期，畢加索的畫風(fēng)也變成了古典主義，畫中充滿了宏偉的氣息，代表作有《歐嘉的肖像》、《三角帽》、《海邊奔跑的兩個(gè)女人》。

蛻變時(shí)期，畢加索結(jié)合了立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的手法，畫風(fēng)極其抽象，表現(xiàn)出痛苦與獸性，代表作有《紅色扶手椅中的女人》、《格爾尼卡》。田園時(shí)期，畫風(fēng)粗狂且和諧統(tǒng)一，手法運(yùn)用極其嫻熟，代表作有《卡門》、《貢戈拉的二十首詩(shī)》系列。

除了以上經(jīng)典作品，畢加索開始創(chuàng)作德拉克羅瓦的《阿爾及利亞女人》變奏系列，《斗牛系列》、《伊卡洛斯的墜落》、《草地上的午餐》變奏系列、《畫家與模特兒》、《流沙系列》、《塞萊斯蒂娜》、《可笑的男人》等作品。