帕格尼尼的演奏技巧 號稱“惡魔的演奏”

小提琴家帕格尼尼主要作品有《女巫之舞》、《軍隊奏鳴曲》等，還有吉他曲二百余首，他既是意大利小提琴演奏家同時也是作曲家，人送外號小提琴上的魔鬼。

小提琴家帕格尼尼的父親從3他歲時就教他學(xué)習(xí)小提琴的演奏技巧，帕格尼尼每天用大約12個小時練習(xí)演奏，在8歲時創(chuàng)作了第一首小提琴演奏曲，1979年后他的琴聲遍布世界各地，傳言他只用四個手指就可以拉出一般人不能拉出的四個八度，他身材瘦長，拉琴時情緒激昂就像被魔鬼附身，演奏非常精妙。自1800年后帕格尼尼演出獲得極大成功，與此同時他也備受疾病的折磨，不管是1828年維也納演出，還是1831年的巴黎演出都引起了極大轟動，但從1828年后帕格尼尼的演出越來越少。

他的演奏將小提琴的技巧發(fā)展到了登峰造極的境界，為小提琴演奏發(fā)展做出了不能磨滅的貢獻，小提琴家帕格尼尼共創(chuàng)作了二十多首小提琴隨想曲，其中就有《鐘》、《狩獵》等世界名曲，他不遺余力對小提琴的演奏技巧進行創(chuàng)新升華，是最著名的小提琴演奏家之一，帕格尼尼才華橫溢但一度賭博成性，最后不得不將自己的小提琴賣掉來維持生活。但他還是幸運的，荻達通過心靈及音樂上的幫助使他重新拾回自信，并舉辦了小提琴演奏音樂會。1840年被譽為“音樂之王”的帕格尼尼離開了人世，享年五十八歲。

帕格尼尼被稱為什么

帕格尼尼是演奏技巧十分精湛的著名小提琴家，他在技術(shù)上對小提琴演奏進行了諸多創(chuàng)新變革。那么帕格尼尼被稱為什么呢？

帕格尼尼不僅運用傳統(tǒng)演奏方式，還將吉他的演奏技巧融入到小提琴演奏中，使小提琴整體曲調(diào)及表現(xiàn)力實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，因為被人們稱為“音樂之王”。帕格尼尼從3歲起開始學(xué)習(xí)小提琴演奏技巧，8歲便創(chuàng)作了第一首小提琴奏鳴曲，12歲登臺表演成功轟動了藝術(shù)界。13歲起就在意大利巡回演出，1797年后盛名更是遠播到英法等地，那么帕格尼尼被稱為什么呢？

他卓越的演奏技巧，曾讓病中的羅拉跳下床榻，自愧沒有能力再做他的老師。法國著名小提琴家克魯采爾在傾聽過帕格尼尼的演奏后也非常震驚，甚至表示：就好像見到了惡魔，所以他的精彩演奏技巧又被人們稱為“惡魔的演奏”。除此之外，帕格尼尼的手也有出乎人意料之外的特殊指法，普通小提琴家需要用兩根手指同時在在兩條弦上拉出八度音，他卻可以用四根手指同時演奏出四個八度，而且他獨創(chuàng)的小提琴“獨弦操”也是令人震驚的，那么帕格尼尼被稱為什么呢？帕格尼尼的小提琴演奏給人的感覺是熱情奔放，華麗豐滿，并且他不斷創(chuàng)新演奏技巧如雙泛音、飛跳弓等，并非常多的使用滑音、顫音等技巧，所以帕格尼尼又被冠之“小提琴之王”的美譽。

帕格尼尼的故事

帕格尼尼的故事記載在帕格尼尼3歲時，他的父親開始傳授他小提琴的演奏技巧，后來他師從科斯塔學(xué)習(xí)，8歲時創(chuàng)作了第一首小提琴奏鳴曲，11歲時登臺演奏自己創(chuàng)作的《變奏曲》，從1797年后他的琴聲遍布世界各地，其高超的演奏技巧被人們稱為“惡魔的演奏”。

帕格尼尼的故事讓人們了解到，他雖然才華橫溢但是一度賭博成性，在音樂上他著華麗的盛裝享受人們的贊譽，但是現(xiàn)實生活中他不得不賣掉小提琴來還債維持生活，在這期間他遇到了生活中的貴人荻達，荻達不僅讓他心靈的到了撫慰，也使他創(chuàng)造出了更富有激情的演奏技巧。帕格尼尼的故事還讓人們知道，帕格尼尼在意大利是一個傳奇式人物，傳言他曾因殺妻坐牢，在牢獄里鉆研出了獨創(chuàng)的“獨弦操”，當(dāng)時他和一個貴婦人相戀，為她寫出了一首只用兩根弦的《愛情場面》，后來還創(chuàng)作了專用G弦演奏的“獨弦操”《拿破侖》。

帕格尼尼在58歲時因肺結(jié)核而亡，在他去世前一個關(guān)于他是魔鬼的謠言在城里散播開來，只因為他在奄奄一息時告訴好奇的神父他的琴里有魔鬼，全城的居民便謠傳他的琴弦是他殺害情人的腸子做成的，城里氣氛異常的詭異，甚至不允許為帕格尼尼舉行葬禮，他的遺體輾轉(zhuǎn)多地最終在無人小島安放了四年，三十多年后在他的兒子支付了150萬馬克后，一代小提琴大師終于入土為安。

帕格尼尼的演奏技巧

帕格尼尼是世界上最著名的小提琴家之一，他不遺余力的對小提琴的演奏技巧進行諸多創(chuàng)新。法國有位小提琴家曾表示帕格尼尼不只是第一個發(fā)展，雖然帕格尼尼使用的一些演奏技巧在當(dāng)時早已出現(xiàn)，但已經(jīng)停滯不前不再創(chuàng)新。當(dāng)時的杰出小提琴家主要關(guān)注的是音調(diào)及弓法，這兩個最基礎(chǔ)卻也最關(guān)鍵的問題。

帕格尼尼的演奏技巧剛好打開了這種僵持的局面，通過他的創(chuàng)新，小提琴作品的創(chuàng)作性被很大程度的提高了，他的作曲中運用高難度和極其豐富的指法和弓法來取悅聽眾，帕格尼尼的演奏技巧并不被認(rèn)為是最完美的，但他將小提琴的色彩提高到從未有過的高度上，帕格尼尼還是位出色的吉他演奏家，并創(chuàng)作了超過200部吉他演奏作品。

帕格尼尼的演奏技巧之精妙讓人無不嘆服，他可以在一個把位上用四根弦彈奏出三個八度，這個特殊的技巧即使在今天來看也是難以想象的，他的靈活性也許是因為馬凡氏綜合征，而他的特殊指法，像音演奏技巧，左手撥弦和煥指八度在當(dāng)時認(rèn)為是完全不可能完成的事，直到半個世紀(jì)后才由其他小提琴家完成可以與之媲美的小提琴跳躍式發(fā)展，而在現(xiàn)在這種技巧是小提琴家們的常規(guī)訓(xùn)練，現(xiàn)代人喜歡用帕格尼尼來形容藝術(shù)達到登峰造極的人也是因為尼科羅·帕格尼尼的成就太過突出。