那些改行成為畫家的奇人 齊白石因雕花學(xué)畫

在中國美術(shù)史上，有不少著名畫家并不是一開始就畫畫的，有的職業(yè)甚至和藝術(shù)創(chuàng)作完全不沾邊兒，可是，他們半路出家，勤學(xué)苦練，終成一流大師……

那一年，他在太行山當(dāng)強(qiáng)盜，遇上了平素極為傾慕的畫者李唐，果斷拜師，勤學(xué)苦練，后來進(jìn)入南宋宮廷畫院，成為魁首，他是蕭照。

北宋末年，北方邊境狼煙四起、戰(zhàn)馬嘶鳴，宋朝的“藝術(shù)皇帝”趙佶被金人俘獲并囚于井中“坐井觀天”，慌忙中繼位的高宗趙構(gòu)決定遷都臨安（現(xiàn)杭州），宮廷畫師李唐也收拾行裝狼狽向南逃竄。

這一天，李唐數(shù)人行至太行山區(qū)一個(gè)僻靜處，忽然躍出一支人馬，為首一員彪形大漢正是太行山草寇頭目蕭照，手提車輪大斧高呼“此山是我開！”。李唐滾鞍落馬，慌忙將所帶輜重如數(shù)奉上，蕭照一一細(xì)查，除了畫具以及數(shù)幅畫作，并無金銀珠寶，失望之余，信手打開一幅畫，正是李唐的名作《萬壑松風(fēng)圖》。但見萬松千壑、高嶺飛泉，遠(yuǎn)山空靈俊麗，清泉奔涌。蕭照看罷，伏地便拜，自幼蘊(yùn)含在體內(nèi)的藝術(shù)細(xì)胞迅速分裂，執(zhí)意隨李唐拜師學(xué)藝。李唐無奈，收下徒弟，蕭照放火燒毀了棲身的洞窟，遣散了眾嘍羅，牽馬挑擔(dān)隨師傅南下臨安。

到達(dá)臨安，蕭照懸梁刺股、潛心學(xué)藝，藝術(shù)造詣突飛猛進(jìn)，大有“青出于藍(lán)”之勢，后來被補(bǔ)入南宋畫院為待詔，又補(bǔ)迪功郎，賜金帶。宋高宗曾給他的畫《山水小景》題：“白云斷處斜陽轉(zhuǎn)，幾曲青山照畫屏”的詩名。

蕭照的傳世名作《山腰樓觀圖》，整個(gè)畫面?zhèn)シ灏氡谇土ⅲ介g藏一古剎，樹木蔥蘢，江水曲環(huán)，孤舟泊岸，遠(yuǎn)處山樹蒼茫離迷，澄江似練，既溶入北方云山的雄厚，又寫出了南國水鄉(xiāng)的清雅，寄托主人身在異秀的故鄉(xiāng)大好河山的無限眷念，以淡墨濃筆將自己對家鄉(xiāng)的熱愛盡情地傾注于畫中，反映了畫家寬廣的胸懷和高遠(yuǎn)的意境，真乃藝術(shù)極品，目前藏于臺(tái)北故宮博物院。仰視巨作，誰又能想到藝術(shù)巨匠是曾經(jīng)的剪徑強(qiáng)人？

那些年，他奔波仕途卻僅為小吏，又受累入獄數(shù)載，50歲以后才正式拜師學(xué)畫，70歲算是學(xué)會(huì)畫畫兒了，80歲時(shí)畫出了堪稱山水畫最高境界的長卷——《富春山居圖》，在繪畫史上獨(dú)樹一幟，被尊為“元四家”之首，他是黃公望。

黃公望青年時(shí)代受儒家積極入世思想的影響，有著熱切的參政欲望和遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，希望在政治上一展身手，干一番大事業(yè)。但在元朝初期，原南宋統(tǒng)治下的漢人地位最低，幾乎毫無政治權(quán)力可言。出身南人的黃公望雖自幼享有才名，卻一直沒能步入官場，直到二十三四歲才謀到一個(gè)小書吏的差使，沒干多久又不干了，此后直到中年才被舉薦在元大都當(dāng)書吏，后因上司張閭貪污案被牽連誣陷下獄。

黃公望出獄時(shí)已經(jīng)年近五十歲，他放棄做官的念頭，隱居江湖，寄情于山水，后加入全真教，取字號(hào)“大癡道人”以自愚，隱居在常熟小山頭，常往來杭州、松江、虞山（常熟）等地，以講道算命謀生糊口。黃公望正式作畫大概從五十歲起，因他自幼“習(xí)神童科……旁曉諸藝”，后又長期擔(dān)任書吏，有很厚的書法功底，加之得到畫壇領(lǐng)袖趙孟的指點(diǎn)，所以畫藝猛進(jìn)，到62歲畫名大振，可算是大器晚成。現(xiàn)今傳世的黃公望山水畫作品，多是他在70歲以后所作，但追求神采、氣韻，將詩、書、畫融為一體，不重形似，筆法簡練精到，筆意深遠(yuǎn)蒼茫，峰巒渾厚，氣勢雄秀。

《富春山居圖》是黃公望七十九歲高齡時(shí)開始創(chuàng)作的。這幅縱33厘米，橫636．9厘米的長卷，是他生活在富陽，又以富春江為題材推出的力作。為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞'奔波于富春江兩岸，觀察煙云變幻之奇，領(lǐng)略江山釣灘之勝，并身帶紙筆，遇到好景，隨時(shí)寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗(yàn)，豐富的素材，使《富春山居圖》的創(chuàng)作有了扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。千丘萬壑，越出越奇，重巒迭嶂，越深越妙，既形象地再現(xiàn)了富春山水的秀麗外貌，又把其本質(zhì)美的特征揮灑得淋漓盡致。這件宏幅巨制直到他謝世前不久才告完成，前后傾注了大約七年的心血，這是畫家與富春山水情景交融的結(jié)晶。展開畫呈現(xiàn)在我們面前的是富春江一帶秋初景色：丘陵起伏，峰回路轉(zhuǎn)，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒魚舟。近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠(yuǎn)，飛泉倒掛。亭臺(tái)小橋，各得其所，人物飛禽，生動(dòng)適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達(dá)到步步可觀的藝術(shù)效果。

那一天，他在市集上見一熔金者，所熔金器都是他精心制作的手工藝品，內(nèi)心悵然若失，改學(xué)書畫，最后成為“浙派”領(lǐng)袖、明代“畫手第一”，他是戴進(jìn)。

戴進(jìn)的父親戴景祥是一位職業(yè)畫家，或許是少年叛逆，戴進(jìn)卻并沒有子承父業(yè)，而是選擇做一名鍛造金銀首飾的工匠。他的手藝精巧絕倫，鍛制的金銀首飾和其他工藝品如人物、花鳥、釵花等，均精巧絕倫，技藝精湛，銷售價(jià)值超過一般鍛工制品的一倍，別的工匠都甘拜下風(fēng)，戴進(jìn)也很自豪，希望自己能憑此技藝開創(chuàng)一番事業(yè)。

后來發(fā)生一件事卻令他徹底放棄了這門行當(dāng)：有一天，他去市集上買東西，無意間走進(jìn)一個(gè)熔金鋪，發(fā)現(xiàn)所熔的金器都是自己精心制作的手工藝品，頓時(shí)心中無比失落，回來他對人說：“我為制作這些東西耗盡了心血，哪里僅僅為了換飯吃呢？心想借首飾使我的名字不朽啊。如今他們銷毀我制造的首飾一點(diǎn)不愛惜，這種手藝不值得再做下去了。今后我將干什么工作才行呢？”人們對他說：“你那巧妙的技術(shù)放在金銀首飾上，首飾只供世人把玩及小孩婦女裝飾而已。他們只沉溺于首飾的輝煌光亮，哪里了解制作人的辛苦？你若能把手藝移以素絹上作畫，這樣一定能流傳下去的。”戴進(jìn)聽了很高興，就改學(xué)畫畫。

由于天資聰穎、刻苦練習(xí)，加上一定的家學(xué)淵源，改作畫畫后，戴進(jìn)很快就能以賣畫為生，年紀(jì)輕輕就很有影響。宣德間(1426—1435)以畫供奉內(nèi)廷，官直仁殿待詔。后因遭讒言被放歸，浪跡江湖。戴進(jìn)的作品在明代中期被大眾認(rèn)為是經(jīng)典藝術(shù)，在明中葉宮廷內(nèi)外特別是江浙地區(qū)影響極大，成為明代前期畫壇主流，其畫風(fēng)風(fēng)靡于當(dāng)時(shí)，形成獨(dú)具特色的流派，畫史稱作“浙派”，戴進(jìn)作為“浙派”創(chuàng)始人，很受人們的重視和贊譽(yù)。大家耳熟能詳?shù)那宕⑽拿仁娴摹洞鬟M(jìn)傳》，開篇就是“明畫手以戴進(jìn)為第一”；而他留下的許多國畫精品與他的名字一起，永遠(yuǎn)在中國美術(shù)上史熠熠生輝。

那時(shí)候，他家里一貧如洗，為了學(xué)門手藝，拜師學(xué)粗木作，但由于力氣小、地位低，后改學(xué)小器作，然后，由于小器作的雕花工藝需要美術(shù)，于是他一邊做雕花工藝一邊學(xué)美術(shù)，最后，他成了畫壇巨匠，他是齊白石。

齊白石出生在湖南湘潭的貧困家家，少年時(shí)體弱多病，只讀了半年書就不得不輟學(xué)幫家里干農(nóng)活，上山砍柴、放牛。他父親見齊白石體弱力小，難學(xué)田里農(nóng)活，決定讓他學(xué)一門手藝。他15歲時(shí)拜粗木作齊仙佑為師，齊仙佑嫌他力氣小扛不動(dòng)大檁條，三個(gè)月后把他退回家。他接著再拜另一個(gè)粗木作齊長齡為師。有一次他隨師傅做工歸來，遇三個(gè)專門作雕花木器的細(xì)木作，師傅恭敬讓路并問好，還對他說：“做大器作的人，不敢和做小器作者平起平坐。不是聰明人，是一輩子也學(xué)不成細(xì)木作的?！饼R白石心中不服，暗下決心改學(xué)小器作。經(jīng)齊長齡推薦，他16歲時(shí)轉(zhuǎn)拜雕花木匠周之美為師，學(xué)小器作。身懷絕技的周之美對這位徒弟傾注了全部的心血，把全部雕花技藝都教給了他，齊白石從此開始了雕花木匠的生涯。

由于他干活勤快、刀法嫻熟、善于創(chuàng)新，他的手藝漸漸超過了師傅周之美，成為當(dāng)?shù)赜忻摹爸ツ窘场?。有一次他在一個(gè)姓蔡的書香人家做雕花木活時(shí)，借到一部乾隆年間刻印的彩色《芥子園畫譜》，就用了半年時(shí)間，在油燈下用薄竹紙勾影，染上色，釘成十六本。從此，他做雕花木活，便以畫譜為據(jù)，為雕花做各種各樣的新樣式，他的雕花技藝飛躍到了一個(gè)新的境地。

27歲的齊白石開始繪畫生涯，先后從蕭鄉(xiāng)、文少可、胡沁園、譚溥等人學(xué)畫。從陳作堝讀書，從王湘綺攻讀詩文，拜湘潭紙?jiān)吵錾淼漠嫾沂拏鳛閹?，學(xué)畫像。后又經(jīng)蕭介紹認(rèn)識(shí)另一畫像師文少可，并得其指教。翌年，拜湘潭名士胡自倬、陳作塤為師，跟胡自倬學(xué)畫工筆花鳥草蟲，跟陳作塤學(xué)詩文。他從此以畫像、畫中堂以及女眷用的帳檐、袖套、鞋樣等維持生活，不再做木匠而成為專門畫匠。

自宋以來，歷代不知有多少人畫花鳥草蟲，但是一直到齊白石，才讓花鳥草蟲生機(jī)蓬勃地活起來，仿佛不只主宰自已的生命，也成為人類生命現(xiàn)象的代言人。從這點(diǎn)來說，就可知他“一代宗匠”的美譽(yù)絕非虛誑。齊白石結(jié)合文人畫的筆墨功底與民間美術(shù)的情趣，開創(chuàng)了文人畫轉(zhuǎn)向大眾化的新局面，造就了鄉(xiāng)土氣息非常濃郁、充滿無限生機(jī)的藝術(shù)風(fēng)格。