張愛(ài)玲與胡蘭成的關(guān)系 關(guān)于張愛(ài)玲的愛(ài)情故事

在張愛(ài)玲的生命里面，名字總是和胡蘭成息息相關(guān)。人們知道胡蘭成的名字，很多不是因?yàn)楹m成寫(xiě)出來(lái)多么驚世的著作，而是因?yàn)楹m成是張愛(ài)玲愛(ài)到卑微的男人，而張愛(ài)玲是胡蘭成愛(ài)到極致的一個(gè)作家。

張愛(ài)玲知道胡蘭成，是因?yàn)槟菚r(shí)候胡蘭成的名氣很大。人總是有自己春風(fēng)得意的那幾年。胡蘭成得意的時(shí)候，張愛(ài)玲的生活也是不錯(cuò)的。張愛(ài)玲的好朋友是胡蘭成的情人之一，也許稱之為情人不太恰當(dāng)，也算是親密的好友的關(guān)心。胡蘭成是一個(gè)四處留情的男人，把自己的算盤(pán)打到了張愛(ài)玲的身上。

因?yàn)槠G羨張愛(ài)玲的才學(xué)，所以胡蘭成去拜訪張愛(ài)玲。因?yàn)楹m成的第一次拜訪沒(méi)有見(jiàn)到，所以張愛(ài)玲去回訪胡蘭成。就是在那一次，因?yàn)楹m成的一句突兀的話，倒叫張愛(ài)玲滿心歡喜。就是這樣，喜歡上了胡蘭成。張愛(ài)玲與胡蘭成曾經(jīng)也有過(guò)很好的時(shí)候，胡蘭成說(shuō)你去買(mǎi)一紙婚書(shū)來(lái)，然后兩個(gè)人在上面寫(xiě)上話。沒(méi)有正式的什么結(jié)婚證，可是這樣也很好。見(jiàn)到胡蘭成，張愛(ài)玲低到了塵埃里。

可是胡蘭成還是花心的，如果說(shuō)胡蘭成曾經(jīng)認(rèn)真的對(duì)過(guò)誰(shuí)，那可能就是在空襲的時(shí)候撕心裂肺的喊一聲愛(ài)玲?？墒沁@又如何，胡蘭成依舊是招蜂引蝶，一個(gè)護(hù)士成了胡蘭成他們情感斷裂的駱駝身上的最后一根稻草。就這樣，張愛(ài)玲自己先放棄了這段感情。萎謝了，那便萎謝吧。兩個(gè)人就這樣結(jié)束了，就算最后胡蘭成厚著臉皮重新回到張愛(ài)玲的住宅，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)張愛(ài)玲的住宅早已換了別人。之后張愛(ài)玲與胡蘭成在各自的生活里，各自安好。

作家張愛(ài)玲筆下的女性形象

在張愛(ài)玲的大部分小說(shuō)中，描寫(xiě)男女之間的關(guān)系，愛(ài)情故事以及人性等是其小說(shuō)的主要體裁。每一位作家的成長(zhǎng)環(huán)境都會(huì)對(duì)他們作品中，塑造的人物形象產(chǎn)生很大的影響。張愛(ài)玲也不例外，那么張愛(ài)玲筆下的女性形象又是怎樣的呢？

通讀她的主要作品，可以張愛(ài)玲筆下的女性形象分為五大類。第一類是囚禁在籠子里的小鳥(niǎo)。結(jié)合小說(shuō)的創(chuàng)作背景是在封建思想和新時(shí)代思想撞擊的時(shí)候，所以塑造的這類女性形象，通常是指那些封建觀念根深蒂固的人，她們只知道三從四德，對(duì)丈夫的話言聽(tīng)計(jì)從，沒(méi)有想過(guò)自由，從來(lái)也不知道自由是什么。《傾城之戀》里的白流蘇就是這類張愛(ài)玲筆下的女性形象。第二類我們稱之為變形蟲(chóng)。它主要指那些有著諸如戀父情結(jié)，六親不認(rèn)，金錢(qián)至上等等心靈發(fā)生扭曲的女性。如《金鎖記》中的曹七巧。

第三類張愛(ài)玲筆下的女性形象，我們將它比作生活的浮萍。這類女性對(duì)待自己的命運(yùn)從來(lái)都是順其自然地認(rèn)命，雖然經(jīng)常感嘆命運(yùn)不公，但卻從來(lái)沒(méi)有想過(guò)改變。如在《連環(huán)套》這部作品中的霓喜。第四類女性形象便是薄命的紅顏和出身窮苦的女子。如張愛(ài)玲作品《霸王別姬》里的虞姬，《花凋》中的川娥等等。最后一類張愛(ài)玲筆下的女性形象是精靈。指的是對(duì)生活充滿信心，樂(lè)觀積極的女子。如張愛(ài)玲作品《茉莉香片》中的言丹朱就是這樣的一位女子。

關(guān)于張愛(ài)玲的愛(ài)情故事

談起張愛(ài)玲的愛(ài)情故事，很多人多少都會(huì)替她覺(jué)得惋惜和不值，在張愛(ài)玲這一生當(dāng)中，她真正愛(ài)過(guò)同樣也是結(jié)過(guò)婚的男人只有兩個(gè)。第一個(gè)是胡蘭成，第二個(gè)便是美國(guó)的一位作家賴雅。

在當(dāng)時(shí)中國(guó)充滿動(dòng)亂的背景之下，張愛(ài)玲在自己二十四歲那年，與大自己十四歲的胡蘭成結(jié)婚。胡蘭成是當(dāng)時(shí)汪精衛(wèi)政府的一名要員，一個(gè)是才女，一個(gè)是當(dāng)時(shí)的“漢奸”，盡管門(mén)不當(dāng)戶不對(duì)，但從小缺少父愛(ài)的張愛(ài)玲，還是毅然決然的愛(ài)上了胡蘭成。就這樣，張愛(ài)玲的第一段愛(ài)情故事開(kāi)始了。然而在日本戰(zhàn)敗之后，由于身份的特殊性，胡蘭成不得不過(guò)著東躲西藏與張愛(ài)玲分居的生活。在分居的過(guò)程中，胡蘭成在醫(yī)院與一位名叫周訓(xùn)德的護(hù)士發(fā)生了關(guān)系，并背著張愛(ài)玲結(jié)了婚。不久之后，胡蘭成又與一個(gè)名叫范秀美的寡婦做了夫妻，他已經(jīng)全然忘記了張愛(ài)玲的存在，忘記了她對(duì)他的愛(ài)和情意。張愛(ài)玲的這段愛(ài)情故事就這樣悲涼的結(jié)束了。

張愛(ài)玲是個(gè)敢愛(ài)敢恨，絕不糾纏的女子。等到胡蘭成逃亡的生活結(jié)束后，張愛(ài)玲便寫(xiě)了一封訣別信，終止了這段感情。直到三十六歲的時(shí)候，張愛(ài)玲的第二段愛(ài)情故事才開(kāi)始。與美國(guó)人賴雅結(jié)婚后，他經(jīng)常中風(fēng)昏迷，窮困潦倒的生活，為了給丈夫治病，張愛(ài)玲每天幾乎都在忙碌工作中度過(guò)?？梢哉f(shuō)，張愛(ài)玲的這段愛(ài)情故事是以給丈夫治病，掙錢(qián)為主題的，同樣更多的還是充滿了勞累和辛酸。

作家張愛(ài)玲為何被再發(fā)現(xiàn)

張愛(ài)玲為何被再發(fā)現(xiàn)，這在當(dāng)今文壇上是一個(gè)值得探究的話題，因?yàn)閺垚?ài)玲主要活躍在上世紀(jì)三四十年代，距離今天可以說(shuō)是非常遙遠(yuǎn)了，但是卻能在當(dāng)今的年輕人中引起廣泛共鳴，沒(méi)有任何隔閡，這的確值得玩味。

張愛(ài)玲自從去了美國(guó)之后，沉寂了很多年，曾經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間默默無(wú)聞，在大陸的人對(duì)她知之甚少，直到上世紀(jì)八九十年代，大陸改革開(kāi)放，一大批新鮮事物涌入人們的生活，張愛(ài)玲彷佛是被發(fā)現(xiàn)的新大陸一樣，迅速紅了起來(lái)，一股張愛(ài)玲熱漸漸形成，張愛(ài)玲的很多作品才慢慢為世人所知，有點(diǎn)出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷的味道。

張愛(ài)玲為何被再發(fā)現(xiàn)，源自于張愛(ài)玲作品的獨(dú)一無(wú)二，特立獨(dú)行。當(dāng)今中國(guó)轉(zhuǎn)型太快，人們一時(shí)之間無(wú)法適應(yīng)，于是就興起了一股懷舊思潮。人們對(duì)于過(guò)去的事物總是充滿想象的。張愛(ài)玲顯赫的家世，獨(dú)特的人生經(jīng)歷以及驚人的才華，總是被人們津津樂(lè)道的。人們對(duì)于張愛(ài)玲作品的喜愛(ài)多半是出于對(duì)她所描繪的那個(gè)時(shí)代的懷念。

張愛(ài)玲被再發(fā)現(xiàn)所引起的強(qiáng)烈反響還不止于此，張愛(ài)玲的各種所謂語(yǔ)錄充斥網(wǎng)絡(luò)，張愛(ài)玲儼然成為現(xiàn)代流行的小資生活的代言人，那種矯情、驕傲正符合當(dāng)今社會(huì)一些年輕人的口味。在這些人的不斷追捧下，張愛(ài)玲的影響力不斷擴(kuò)大，以至于在整個(gè)華人圈都很有影響。張愛(ài)玲在凄涼逝世后，竟然還能在大陸喧起一陣熱潮，能夠被再發(fā)現(xiàn)，恐怕她自己都始料不及。

張愛(ài)玲作品有哪些

張愛(ài)玲雖然出生在名門(mén)之后的權(quán)貴家庭，但她有個(gè)不堪回首的童年生活。而這是這種生活經(jīng)歷，讓張愛(ài)玲寫(xiě)出了一部部經(jīng)典作品。張愛(ài)玲作品大多數(shù)是以自己經(jīng)歷為原型，展開(kāi)一系列批斗舊社會(huì)腐敗思想的作品。

說(shuō)到張愛(ài)玲作品，不得不提的是她那部代表成名作《傾城之戀》。他講述的是一對(duì)典型現(xiàn)實(shí)庸俗的男女主角白流蘇和范柳原的愛(ài)情故事。故事的背景是香港在一個(gè)兵荒馬亂的戰(zhàn)爭(zhēng)年代。女主角白流蘇為博得男主角的愛(ài)情，與男主角進(jìn)行了一段斗智斗勇的情愛(ài)故事。而正是因?yàn)樘幱趹?zhàn)亂時(shí)代，讓男女主角最終走在了一起。雖然小說(shuō)的最后是以圓滿的愛(ài)情故事收尾，但小說(shuō)中披露的“深愛(ài)只是為了謀生”這種舊時(shí)代的現(xiàn)實(shí)殘酷愛(ài)情觀貫穿整個(gè)劇情。即使張愛(ài)玲以美好的結(jié)局收尾了這部作品，但小說(shuō)的悲劇性讓讀者感到更加濃烈。

《金鎖記》是眾多張愛(ài)玲作品中被文學(xué)界的作家們贊美最多的作品。而這部作品是將中國(guó)現(xiàn)代心理分析小說(shuō)推向巔峰的一部經(jīng)典佳作。它講述的是女主角曹七巧經(jīng)過(guò)一生坎坷經(jīng)歷，心理變化的過(guò)程。出生在小商戶家庭的七巧，被哥哥強(qiáng)迫嫁給一個(gè)殘疾少爺作為妻子，因?yàn)楸慌按魅斯男愿裰饾u扭曲，以致她后來(lái)對(duì)自己的兒子做出了一系列不符人道的事情。這是舊時(shí)代無(wú)法自由戀愛(ài)，將婚姻作為交易的悲催結(jié)果?！?0年來(lái)她帶著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命。”這句出自《金鎖記》中的句子，全面地概括了整部作品。

張愛(ài)玲和旗袍的故事

張愛(ài)玲一生摯愛(ài)旗袍，張愛(ài)玲旗袍照是她一生最美麗的照片，見(jiàn)證了她早年在上海期間那一段出盡風(fēng)頭，才華外露，意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)期。

眾所周知，旗袍一直是上海女人的最愛(ài)，尤其是上世紀(jì)三四十年代，更是旗袍的黃金年代，當(dāng)時(shí)上至名媛小姐、電影明星，下到普通女工，家庭婦女，無(wú)不以穿旗袍為榮。旗袍是最能體現(xiàn)東方女性的曲線美的衣服，當(dāng)時(shí)的上海女人將旗袍演繹的活色生香，風(fēng)情萬(wàn)種。直到現(xiàn)在還有人懷念那個(gè)穿旗袍的年代，可見(jiàn)旗袍魅力之大。

張愛(ài)玲作為典型的上海女人，又是著名女作家，自然是旗袍的忠實(shí)擁躉。熟悉張愛(ài)玲小說(shuō)的人都直到，張愛(ài)玲最擅長(zhǎng)通過(guò)描寫(xiě)主人公華麗細(xì)致的穿著來(lái)展現(xiàn)人物性格，尤其是女主人公都是穿著各式各樣的旗袍出場(chǎng)的，可見(jiàn)張愛(ài)玲對(duì)旗袍是很有研究的。

現(xiàn)實(shí)中張愛(ài)玲也酷愛(ài)穿旗袍，她不僅經(jīng)常訂做各種旗袍，還親自設(shè)計(jì)旗袍?，F(xiàn)在流傳下來(lái)的張愛(ài)玲旗袍照片很多都是她自己設(shè)計(jì)的。張愛(ài)玲是才女，或許是為了展示自己的與眾不同，張愛(ài)玲最著名的旗袍照是雙手叉著腰的，展現(xiàn)出她自信驕傲的一面，因?yàn)楹苌儆信源┢炫蹠?huì)這樣的，大多都是規(guī)規(guī)矩矩的，不過(guò)這也是張愛(ài)玲與眾不同的地方。張愛(ài)玲還有張照片是她上身穿著肥大的老式旗袍，下身竟然沒(méi)穿衣服，這樣驚世駭俗的穿著大概只有離經(jīng)叛道的張愛(ài)玲能夠駕馭了。